此恨绵绵无绝期
一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望，她们对情与爱的追求，她们的成败，在我们眼前依次展开。王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调，在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中，展现时代变迁中的人和城市，被誉为“现代上海史诗”。
长恨歌
站一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。
我忘不了王琦瑶。看过了《长恨歌》很久不能忘。我最喜欢的开篇大段的景物描写和她一生对爱的追求。原文里有句话说“另有一个王琦瑶”，的确这样，我总觉得王琦瑶和《飘》里的斯佳丽很像，独有的骄傲，孑然一身的骄傲。
上海是个女人城，断没有北方的那种阳刚之气，但却有着她独特的娇羞妖娆。那份娇羞妖娆是弄堂，旧上海的弄堂，弄堂的旧上海，并非北京四合院那样的沉稳从容，却是流言的四面八方，色彩斑斓那般。流言却也单是旧上海的那种流言，无关痛痒，亦是女子的生活了。有了弄堂和流传其中的流言蜚语，上海便是妖娆了，便是娇羞了。因为她有了女子的腔。刘璇的那曲夜上海已是诠释，那是个懒洋洋的城市，是个欢乐掩盖无奈，悲哀蠢蠢欲动的城市。
那种痛到骨髓，悲到心坎不是王琦瑶，她是自己的愿，自己的无可奈何让悲伤慢慢袭来，慢慢袭来的悲却也不是能够转瞬即逝的，是一种哭笑不得的无奈。
——知乎李时
一条路，两个人走是福分，一个人走是磨练，只要人还活着，就不要抱怨。
——《长恨歌》
编辑： 董 蓓
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